电影《红楼梦之金玉良缘》里贾吞林财剧情与原著关系能自洽么？

自8月16日全国上映以来，遭遇了票房、口碑双“扑街”。这其中一个巨大的改编之处引发了网友观众的痛批，称将一部古典文学名著活生生地变成了“宫斗剧”。即“贾吞林财”，就是影片一开始，林如海去世，在贾琏的陪护下，林黛玉为父奔丧。之后贾琏王熙凤夫妇合计将林家财产用来建造接待元妃省亲的大观园。

那么这样的改编是否符合古代的那种遗产继承制度及与原著里的人物逻辑关系自洽呢？对此，深圳高级女法官朱珠接受了北京青年报记者的采访，她有着30年法律从业经历，同时又有10余年的《红楼梦》研究成果。

古代无同宗应继之人

女性才可继承家产

《红楼梦》虽然是一部虚构的文学名著，作者曹雪芹在开篇就说这是一个“无朝代年纪可考”的故事，但是依据作者所成长的清代乾隆时期，以及他在书中对现实社会包括宫廷及官场的黑暗，封建贵族阶级及其家庭的腐朽，还有对封建社会的科举制度、婚姻制度、等级制度等方面深刻的批判，从中能看出这是一部反映社会现实的精品力作。

由此，《红楼梦》脱离不了它的时代背景。在朱珠看来，将原著中找不到的“贾吞林财”情节设计进影片剧情中，这在古代宗法制度之下其可行性是存疑的。中国封建社会是由父系家族组成的社会，以父宗为重。《大明律·户令》规定：“凡户绝财产，果无同宗应继者，所生亲女承分。无女者，入官。”清承明制，清律“户绝财产”例规定，不论在室女还是出嫁女，只有在无同宗应继之人时，才能继承家产。若无女，则“听地方官详明上司，酌拨充公”。

林家是否有同宗应继之人？《红楼梦》第二回写道：“林家支庶不盛，子孙有限，虽有几门，电影《红楼梦之金玉良缘》里贾吞林财剧情与原著关系能自洽么？却与如海俱是堂族而已。没甚亲支嫡派”。“可见四代列侯的林家并非无‘同宗应继之人’。孤女黛玉能获得的财产应是母亲贾敏生前的妆奁，父亲林如海生前向贾府转移支付的抚养费。林如海一旦捐馆，林家宗亲依律应在宗族中为林如海指定嗣子继承。公侯世家、巡盐御史的财产继承是不能脱离官府的监管的。”朱珠说道。

她还表示，按现行婚姻法的血亲继承顺序、男女平权来设定黛玉继承四代列侯世家的全部家产，是脱离历史的语境的自说自话，是背离原著文本的情节的向壁虚造，在逻辑上亦是不能自洽的。

黛玉若真百万家财傍身

不会有寄人篱下的自卑

这部影片中“贾吞林财”阴谋论的受害人黛玉在原著中是有心人，冷眼观世情。在大观园中她曾对宝玉言道：“我虽不管事，心里每常闲了，替你们一算计，出的多进的少，如今天若不省俭，必致后手不接”。书中多次用“无依无靠”形容她，她也自认“我是一无所有，吃穿用度，一草一纸，皆是和她们家的姑娘一样”。在朱珠看来，黛玉若真有百万家财傍身，便不会产生这种寄人篱下的自卑。

同时阴谋论还忽略了黛玉的家庭教师贾雨村。贾雨村对于林家的财务状况应该是有所了解的，林如海安排他护送黛玉进京，并因此拜托贾府让贾雨村重新得到朝廷的任用，成为金陵应天府知府，后又官至一品大司马。贾家“贾吞林财”的冒险，还不如顺水推舟宝黛成婚，让宝玉成为大司马的门生贵婿更有利。因为对贾家而言，娶了王夫人与凤姐两人，已足以筑牢贾王政治同盟，再多一个薛宝钗并不会增加贾府政治版图。另外从薛蟠婚姻可见薛家也是在走下坡路的。

擅自改编原著人物角色设定

造成琏凤夫妻人格分裂错觉

此外，阴谋论的实施者琏凤夫妻在原著中于黛玉关爱有加，贾琏陪黛玉奔丧回来后，成为孤女的黛玉在宝玉眼中“越发出落得飘逸了”，这其中自然有表兄贾琏的功劳。大观园试才题对额之时，贾琏自认潇湘馆中的所有软装均出自他手；黛玉入住之后，贾琏也是宝玉之外唯一一位进过潇湘馆的男性，他带太医为黛玉诊病。

朱珠同时指出，凤姐在原著中对黛玉有着天然的亲近感，凤姐曾调侃黛玉：“你既吃了我们家的茶，怎么还不能我们家作媳妇？”；她指着宝玉对黛玉说“你瞧瞧，人物儿、门弟配不上，根基配不上，家私配不上？”公开为宝黛爱情站台。与之相反的是凤姐对宝钗很疏离，全书找不到凤姐与宝钗直接对话的情节，宝钗很不客气地当众称凤姐为凤丫头，贾琏则贬称薛蟠为“薛大傻子”。

“影片将琏凤夫妻设定为维护宝钗、陷害黛玉的真凶，再对照上述情节，难免让读者产生琏凤夫妻人格分裂的错觉。”朱珠说道，世事无绝对，《红楼梦之金玉良缘》有一个重要的细节值得肯定，这一版的通灵玉是符合原著描写的红色。

“贾吞林财”剧情是阴谋论

原著排斥这样的戏剧化

中国红楼梦学会副会长、南京大学文学院教授苗怀明则表示，“贾吞林财”是极个别人士的观点，不是红学界的主流观点。“这部影片中‘贾吞林财’的阴谋论我是不赞成的，这将《红楼梦》拍成宫斗剧了，拍得过于世俗，缺少了原著小说里该有的浪漫、超脱及诗意。”

苗怀明认为，胡玫导演为了强化影片故事性及矛盾冲突拍成了这样。但是《红楼梦》原著本身是排斥戏剧化的，它是一部特殊的小说，重视日常生活中的诗意和趣味，重在抒情，写出对人生的理解和体验，而不是强调戏剧里那种激烈的对抗和冲突。

“胡玫恰恰过于戏剧化，这与原著风格是相反的，缺少韵味过于直白，影片故事不能讲得过满过密，同时缺少人情味，将角色人性塑造得过于阴暗。男二号贾琏在书中除了好色花心之外，他本质上并不坏，是有做人的底线的。例如他与石呆子要古扇时，他不愿意仗势欺人，为非作歹，最终扇子没要到被贪得无厌的父亲贾赦毒打了一顿。”苗怀明如是说。

文/北京青年报记者张恩杰